Se afișează postările cu eticheta ȚARA HAȚEGULUI. Afișați toate postările
Se afișează postările cu eticheta ȚARA HAȚEGULUI. Afișați toate postările

marți, 12 iulie 2022

Dorin Socaci: ȚARA HAȚEGULUI CAPTIVĂ ÎNTR-O CULOARE

 

Cu Dorin Socaci în patria unei culori…

 

 

Dorin Socaci este un artist din Țara Hațegului. Trăiește la Peșteana, este generos, matur și adolescent, totodată. Tablourile sale sunt încărcate de un optimism aparte, de bucuria vieții. Locul unde trăiește îi definește opera, culorile exprimă o tensiune aparte. Istoria se întrevede în aceste frânturi de viață, muntele reflectă dorul după o lume înaltă. Pădurea cu arbori albi prefigurează o lume mai bună. Florile au o personalitate aparte, exprimă sinceritatea a tot ce-i viu în fața Creatorului. O rugăciune dinamică se întrevede în tablouri, culorile au o personalitate aparte. Biserica din Densuș apare mereu, este o prezență care marchează alte prezențe. Diferite ipostaze ale bisericii redau stările omului în fața lui Dumnezeu. Analogia este subânțeleasă.


Muntele Retezat domină întinderea, tinde spre eternitate. Culorile se amestecă într-o culoare unică: un anotimp în Retezat, un munte cucerit. Macii izbucnesc în planurile imaginii, sunt uneori trei, sugerează picăturile de sânge de la Cruce, o suferință transfigurată. Au aceeași direcție, curg spre cer, pogoară spre țărână. O legătură dintre lumea de Sus și lumea de Jos.

Ochiul de apă, lacul Bucura din Retezat este Ochiul. El privește spre Univers, este deschis, un albastru rece și cald, totodată, caută sensul vieții. Omul nu apare în tablouri, omul absent este prezent prin privirea presupusă. O călătorie a privirii de la o margine de curcubeu la alta.

Floarea soarelui indică spre un destin ales demult, o călătorie în galben la margine de lume. Influența lui Vincent van Gogh este evidentă, asumată, transfigurată. Fiorul este purtat mai departe. Lanurile arse de soare sunt înlocuite de infinitul pădurilor de la munte, de fiorul care străbate planurile. Ramele albe sau maro, simple, delimitează spațiul, culoarea are patria ei în tablourile lui Dorin Socaci. 


 

Florile sunt galaxii de culoare, ele absorb privirea, un hău colorat captează clipa în care privești lumea aceasta construită simplu, din elemente cunoscute: apă, lemn, piatră, aer cu nestemate, focul pasiunii care le unește. Florile au un mesaj: lumea poate fi mai frumoasă! Este o simplitate a culorii pure, posibilitatea învierii în planuri lichide, eliberatorii.

Fluturii exprimă transformările pe care le suportă tot ce-i viu, bucuria mișcării se simte cu fiecare aripă fragilă și transparentă, cu orice joc. Fântâna cu dreaptă cumpănă ține în echilibru perspectiva. Când renunță la culori, pictorul se întoarce la culoarea unică: alb, albastru, verde și galben, mov, roșu. Culorile din curcubeu au evadat și își caută stăpânul.

Despre tablourile lui Dorin Socaci, putem afla mai multe la: https://www.facebook.com/dorin.socaci.1/photos_by...


 

O călătorie fără întoarcere, o călătorie în care singurătatea este frântă de atâtea prezențe; de o lume pură, abia ieșită de sub degetele pictorului flămând de timp și perspective subtile.   

 

Constantin Stancu

 

Text din rev. „Vatra veche”, nr. 6-7/2022 

FOTO: Tablouri de Dorin Socaci - Muntele Retezat, flori din Țara Hațegului

 


miercuri, 13 septembrie 2017

Dacian Muntean și aventurile complicate ale unui baron din Țara Hațegului. Energiile imperiului s-au epuizat, s-au epuizat şi personajele care au jucat pe scena istoriei o vreme... (fragment din cartea Arhivele de la Hațeg. Monografii, legende și vivisecții)



Un om  misterios: Baronul Nopcsa



Dacian Muntean a avut curajul să abordeze viaţa Baronului Nopcsa, un personaj misterios din Ţara Haţegului. Tinereţea autorului a fost un argument pentru a intra într-o parabolă controversată, tinereţea i-a dat puterea de a cerceta, de a scrie, de a finaliza o monografie despre Faţă Neagră, după cum îl numeau unii cititori pe acest baron de Haţeg, mai exact de Săcel, o localitate aproape de Haţeg.
Lucrarea este un proiect mai larg, susţinut financiar de Administraţia Fondului Cultural Naţional, ajutorul venind şi din partea Bibliotecii Judeţene „Ovid Densuşianu” Hunedoara-Deva, lucrarea fiind editată de SENS – Societatea de Educaţie Nonformală şi Socială în anul 2013, iar titlul este relevant: Aventurile şi călătoriile Baronului Nopcsa.
Monografia este rezultatul unor cercetări efectuate în ţară şi străinătate, are un cuvânt înainte de Francisc Nopcea, ca exponent al familiei baronului, o prefaţă care introduce cititorul într-o poveste care se întinde în Europa în perioada de sfârşit de secol şi începutul secolului al XX-lea, plină de dinamism, mister, tragedie, trădări, poezie…
Dacian Muntean
Sunt abordate aspecte legate de familie, domenii, copilăria şi adolescenţa lui Franz Nopcsa, călătoriile în Bosnia, Albania, Egipt, cărţile semnate de personaj, zbuciumul specific persoanelor care au trăit în acea perioadă, războiul, eterna rătăcire a societăţii…
Lucrarea ne prezintă un erou de roman, Faţă Neagră, pasiunea celor cu situaţie socială şi materială bună pentru istorie, geografie, astronomie, mândria de a face parte dintr-un neam aparte, cu trecut şi cu merite în imperiu. La albanezi, baronul este considerat un erou, în Austria sau Ungaria este privit ca un savant, în România este privit cu rezerve şi secvenţial, în funcţie de epocă, de interese, de patriotism… El a fost legat de Imperiu Austro-Ungar în mod evident, fiind exponentul acelei pături care făcea legea în acel areal, care ţinea în echilibru puterile centrifuge din imperiu, cu resurse proprii, cu demnitate, cu persuasiune. Chiar dacă era excentric, şi-a lăsat amprenta în paleobiologie, fiind descoperitorul dinozaurilor pitici din Ţara Haţegului, pasionat de fotografie, călător prin imperiu, vânător talentat, husar, membru al armatei care făcea imperiul, aventurierul care ar fi putut ajunge Regele Albaniei într-o perioadă tumultoasă, de schimbare de paradigmă pe continentul din care facem parte. Aventurierul a fost şi spion al imperiului, poziţie incomodă în istoria românilor, ca parte a imperiului, misterios până la limita decenţei, poet şi personaj care a primit o bătaie serioasă în Ţara Haţegului din partea ţăranilor români, hotărâţi să trăiască altfel
Baronul este, fireşte, incomod, el a spionat împotriva românilor în timpul Primului Război Mondial, putând fi tratat ca un inamic al Statului Român, agresiv şi abil ca orice aventurier.
Este legat de Ţara Haţegului, la Săcel avea un castel, parte din acesta se mai poate identifica şi azi în localitate, este căzut în ruină, iar unele animale dispărute poartă numele său, are o stradă în Albania care îi poartă numele, iar unul dintre primii dinozauri descoperiţi la Săcel are numele Titanosaurus Dacus cu evidente rădăcini române. Cartea redă, parţial, şi istoria Castelului de la Săcel, monument cunoscut în zonă, apoi frământările persoanelor care au trăit în epoca dificilă a căderii unui imperiu, pe ruinele lui clădindu-se o altfel de Europă. Colecţia de fotografii a Baronului Nopcsa este impresionantă, acum ea demonstrează că realitatea care a fost era una importantă, este lumea aşa cum exista acum 100 de ani, o lumea uitată cumva, o lume misterioasă.

În Biblioteca Naţională a Albaniei sunt jurnalele de călătorie a personajului, peste 3000 de pagini, o arhivă a imperiului văzută din interior. Secretarul lui Nopcsa, Baiazid Doda, ar putea fi personaj de film, cum altădată baronul a fost personaj de roman…
Cartea conţine pagini de jurnal aşa cum l-a ţinut enigmaticul aventurier, fotografii inedite, desene, blazoane, hărţi, schiţe geografice, palobiologice etc. Toate au menirea de a reinventa epoca. Jurnalul lui Nopcsa se citeşte cu pasiune, este exact, are nuanţe de istoric, de strateg al armatei unui imperiu, politician iscusit, scriitor riguros, poet de ocazie şi pasionat călător prin zone dificile sau grandioase, abil om de afaceri în zona diplomaţiei active şi aplicate, a folosit motocicleta, automobilul, căruţa trasă de cai, a călărit. Autorul cărţii, Dacian Muntean, urmează corect firul povestirii, completează aventura cu texte care fac legătura între oameni, întâmplări, zone, el caută să ne prezinte un script interesant despre un personaj reper într-o epocă tumultoasă.
Monografia este preţioasă pentru că descrie mecanismele prin care imperiul îşi ţinea în hotare ţări diferite, este actuală într-o Europă care seamănă cu acest fel de structură, un imperiu mai sofisticat, dar tot imperiu. Popoare sunt manipulate unele împotriva altora, religia este o metodă prin care sunt controlaţi oameni, demnitari, ţărani şi burghezi, cultura este partea din societate care face legătura între interese şi putere, rangul, moda celor care deţin funcţii publice, eticheta, cea care ţine la distanţă personaje incomode, banii – arma letală care face legea în locuri în care a dispărut autoritatea, împăratul – demnitarul cu ultima apostilă, glasul care colorează epoca. Iată, Franz Nopcsa a fost catolic, iar religia a fost mecanismul prin care s-au manipulat mari mulţimi de oameni, biserica acceptând acest joc ca unul necesar, parafând legătura dintre stat şi biserică la nivel de imperiu, ca strategie de stat…  Nimic nou… Se pot descifra aceste strategii cu iz religios în „aventurile” sale din Albania, mai precis strategii puse la cale de imperiu… Dar omul a lăsat în urma sa lucruri solide, serioase, valabile şi astăzi.
Din jurnalele baronului, veşti despre imperiu… „Ascultându-i pe ţăranii români, discutând între ei, am aflat despre curentul anti-maghiar din Banat, că era mai puternic decât în Transilvania şi că românii aşteptau izbucnirea războiului la sârbi, pentru a porni şi ei împotriva ungurilor” (p. 259).
„Se mai întâmplă uneori să apară neînţelegeri între ciobani, de altfel calmi, iar atunci când se întâmplă, ei devin extrem de necumpăraţi şi violenţi, fiind capabili chiar de atrocităţi şi torturi din cele mai cumplite” (p. 261).
„Din România, unde am fost aproape linşat, m-am întors şi cum voi fi din nou capabil de muncă, voi începe studiul la şarpele meu din Neocomian şi la ţestoasă. În prezent, rănile la cap mă obligă să stau mai tot timpul în pat” (p. 314).
„Debutul meu la Londra l-am făcut la Royal Society, unde am demonstrat că nişte rămăşiţe de Hypsilophodon, descrise ca fiind frunte şi nas, erau de fapt părţi ale maxilarului inferior” (Pagina 91).
Însă, Franz Nopcsa se sinucide. Iată parte din scrisoare: „Motivul sinuciderii mele este sistemul nervos, care se află la capăt. Motivul pentru care l-am ucis pe bunul prieten şi secretar al meu, domnul Baiazid Elmas Doda, în timpul somnului lui, fără ca el să aibă vreo bănuială a ceea ce se va întâmpla, a fost acela că nu am vrut să îl las în urmă bolnav, în mizerie şi sărăcie, pentru că ar fi suferit mult. Doresc să fiu incinerat” (p. 338).
Personajul reflectă starea imperiului, epuizarea… Toate imperiile îşi au vremea lor!
Dacian Muntean notează în Prefaţă: „Am tradus sute de pagini din memorii, am descifrat notiţe de jurnal, am adaptat şi interpretat informaţiile, corelându-le cu contextul în care se petrece acţiunea, am găsit fotografii sau schiţe care ilustrau povestirea, le-am aranjat cursiv şi vi le oferim cu gândul că le veţi savura…” (p. 12).
Denumirea Ţara Haţegului în vremea baronului Nopcsa, după părerea lingviştilor, provine din Hatzjaeger Land, o veche denumire pe filieră germană, ar însemna ţinutul de vânătoare (Hatz = vânătoare cu câini; Jaeger = vânător; Land = ţinut). Aşa suţine Dacian în cartea sa, însă mai sunt şi alte opinii. Badiu Iancu, în monografiile dedicate Haţegului, oferă şi alte variante. Consider că opiniile din aceste monografii sunt pertinente şi ar trebui să intre în atenţia celor care se preocupă de fenomenul Haţeg.
Dacian Muntean condensează la pagina 33 din memorii viaţa lui Franz Nopcsa, dă reperele necesare, descoperim că de tânăr vorbea fluent germana, maghiara, româna, engleza, franceza, la 18 ani găseşte primele oase de dinozaur, la 36 de ani ar fi putut deveni Regele Albaniei, la 41 de ani este declarat inamic al Statului Român şi părăseşte localitatea Săcel, la 56 de ani se sinucide la Viena, refuzând degradarea… Energiile imperiului s-au epuizat, s-au epuizat şi personajele care au jucat pe scena istoriei o vreme. 
La Sânpetru, în Ţara Haţegului, sub umbra Castelului de la Săcel, se mai descoperă noi fosile de dinozaur, prin Munţii Retezat se mai aude ecoul lăsat de o armă de vânătoare în plină acţiune, când caprele sălbatice ating luna cu botul delicat şi umed…

C Stancu

luni, 21 august 2017

Călător prin Țara Hațegului și mai Sus



Călătorul


Voyager

Depăşeşte limita soarelui în expansiune,
ajunge-n locul unde gravitaţia
va fi poemul pe care nu-l mai poate scrie scribul,
se scrie singur,
poemul acela de dragoste, unic,
după care tânjim toţi, chiar şi la bătrâneţe,
călătoria macină neuronii moi.


Vine clipa de limită,
călătorul va depăşi marginea soarelui,
aripa lui de lumină difuză.
-        Ce va fi acolo, ce va fi?
-        Va creşte iarba, ca de obicei,
aud glasul venit de departe
cu întârziere de câteva luni,
iarba galactică, iarba crudă, verde, de neînvins,
între şinele de oţel ale gravitaţiei.
-        Şi acolo, acolo departe?
Nu-mi răspunde nimeni,
ecoul a fost prins de iarbă şi păpădii...
Un galben galactic în urma călătorului,
acolo,
între stele cunoscute, unde, iată, creşte iarba, iarb, iar, ia, i...



Fragment din cartea Arhivele de la Hațeg. Monografii, legende și vivisecții, Ed. CronoLogia, Sibiu, 2017

marți, 23 mai 2017

Raul Constantinescu despre cartea sa „Străvechi tradiții și creații populare din Țara Hațegului”

REZUMAT

Prezenta lucrare monografică, „Străvechi tradiții și creații populare din Țara Hațegului”, axată pe investigare/cercetare, conservare și antologare a bogatei moșteniri folclorice a comunității românești rurale hațegane, rezultat al unei îndelungate perioade de elaborare, se structurează din mai multe secțiuni care se succed sistematic, ordonate tematic, unele conform calendarului nescris ciclic al obiceiurilor și datinilor de peste an ca rituri de trecere, iar altele, după genurile și speciile literare cărora le aparțin. 

Succesiunea secțiunilor este următoarea:1. „Poezia ritualurilor, datinilor, eresurilor și practicilor ceremoniale de peste an”, 2. „Momente importante din viața omului: nașterea; căsătoria/nunta; moartea/înmormântarea”, 3. „Poezia lirică populară”, 4. „Poezia descântecelor populare”, 5. „Poezia populară epică” (balade și legende populare ), 6. „Proza literară populară”, 7. „Ghicitori; cimilituri”, 8. Genul paremiologic: „Proverbe și zicători”, 9. „Folclorul copiilor”, 10. „Jocuri de cuvinte, de vorbire și de istețime”.
Astfel, în prima secțiune am început cu abordarea ritualurilor, datinilor și obiceiurilor de primăvară, de la 1 februarie, Ziua gâzelor și a viermilor, continuând în 2 februarie, cu Ziua Ursului, Ziua lupului, urmând apoi alte zile importante: Ciumița, Dragobetele, Mărțișorul, Zilele Babelor, Sâmbăta morților ( Moșii de iarnă), Sărirea focului în pruni pentru alungarea purecilor, Caii lui Sântoader, Popâlnicul, Ciricul, Sângiorzul, Aure Maure, adică Strigarea peste sat din Joia Mare, care este o străveche judecată populară, Joia Verde, Armindenul, Sânzienele, Ielele, Vârcolacii, Licantropia și Priculicii, descriind fiecare obicei cu elementele sale componente definitorii și exemplificând cu date și situații concrete, relatări personale ale interlocutorilor chestionați, precum și argumentând cu texte ilustrative semnificative.
Am continuat apoi cu prezentarea riturilor și obiceiurilor practicate în timpul verii: Paparuda, Blojul de ploaie (corespondentul masculin al Paparudei), Dodoloiul (corespondentul din Ardeal al Caloianului), Cântecul Cununii de Grâu, Încununarea Boului Sacru la Silvașu de Jos, Precupul (8 iulie, ținut pentru a nu fi distruse recoltele), Sfântul Ilie, Ilie Pălie și sfântul Foca( 20-21-22 iulie) care se țin pentru a nu se produce inundații, trăznete și incendii, Ziua Ursului (1-2 august), Ziua Lupului Șchiop și Adormirea Maicii Domnului din 15 august, sărbătoare creștină suprapusă peste un străvechi cult al zeiței câmpurilor și recoltelor, Demeter/Ceres, corespunzătoare încetinirii ciclului de vegetare a naturii, concretizată prin uscarea ierbii pe câmpuri și apariția primelor semne prevestitoare ale venirii toamnei.
Dintre tradițiile de toamnă-iarnă am prezentat Șezătoarea și Claca, interdicția de a se lucra în serile de marți, pentru a nu o supăra pe Marțea Mânioasă care le pedepsea și le chinuia pe gospodinele care munceau marți seara, Ziua Lupilor (Andreiul Lupilor), Strigarea lui Ignat sau Povestea numerelor, ceremonial narativ urmat de dialogul întrebărilor despre semnificația numerelor de la 1(unu) la 10 (zece), ca reminiscență a concepției dualiste vechi iraniene, mazdeismul, a luptei dintre zeul Binelui și zeul Răului pe pământ, Ormuzd și Ahriman, propagată în Europa și Peninsula Balcanică de erezia bogomililor în sudul Dunării la bulgari sau de albigensi (cathari, valdensi) în Occident. Urmează apoi obiceiurile din preajma Crăciunului și Anului Nou: Roata de Foc (Mătăuzul, Auș Mori), Colindele (Pițărăii, colinde protocolare sau de primire, colindele vânătoarei în care apar simboluri animaliere totemice: Cerbul, Leul, Fiara, Găiuțul, Boul Sur, fiind evidentă vechimea lor, precum și valoarea lor de mit precreștin izvorând din timpuri preistorice. Acestui fond ancestral i s-au adăugat colinde care reflectă universul vieții pastorale ( Colinda Oii, Ciobăneii, Miorița-colind), agrare sau care recreează atmosfera vieții curții medievale feudale din Țara Hațegului, închinate Gospodarului - Boierului, uneori Împăratul sau Birăul, Gospodinei harnice, adică Doamna Curților sau Jupâneasa, Fetei de măritat, Junelui de însurat, colindul tragic al miresei moarte - „La curțile Chidviei”, colinde de factură creștină, colinde ale situațiilor din viață considerate tabú: interzicerea căsătoriei incestuoase dintre frate și soră, urmate de „Colinda Cetelor de colindători” care se întâlnesc pe drum și colindă, adresându-și urări reciproce. Colindele se încheie cu „Urarea” adresată gazdei și „Colindele de mulțumire - Mulțămita Colacului”. În continuare am prezentat „Învergelatul (Învăsâiatul)”, obicei premonitor practicat în seara de Anul Nou de fete și flăcăi pentru a-și afla ursita în vederea căsătoriei.
Nedeia, manifestare amplă ținută de ziua hramului bisericii din fiecare sat, este descrisă, având în vedere că se practică și în prezent în unele sate hațegane ca Boșorod, Clopotiva, Răchitova, Livadia, Sălașu de Sus, Densuș, Peșteana etc.
În secțiunea următoare, „Momente importante din viața omului!, nașterea, nunta și moartea”, acestea sunt abordate succesiv, accentuând specificul tradițional local al fiecăruia.
Momentul inițial al vieții omului, nașterea, rezidă în prezentarea și descrierea obiceiurilor specifice acestuia, legate de misterul, importanța și gradul de dificultate ce-l presupune, precum și deosebitul rol ce-i revine Moașei, instituție străveche conservată până în prezent, pentru ca nașterea să fie ușoară și copilul să fie întreg și normal. Pe lângă pregătirea primei scalde și pregătirile în vederea venirii Ursitoarelor, s-au făcut referiri la momentul botezului și s-au redat Cântece de leagăn din satele hațegane.
Momentul culminant al vieții omului, căsătoria cu ocazia căreia se celebrează Nunta, este amplu prezentat în cadrul lucrării, prin „Orația de Nuntă”și descrierea practicilor pregătitoare: pețirea, chemarea la nuntă, drumul alaiului mirelui la casa miresei, spargerea Oului miresei, rostirea Orației de nuntă în care este cerută mireasa, văzută ca o căprioară urmărită de vânătorul care este mirele, „Govirea miresei (Plângerea miresei)”, plecarea la biserică pentru cununie, drumul spre locul nunții, nunta propriu-zisă, strigarea darurilor, jocul miresei pe bani, „Dansul conciului nou', dansul și petrecerea până la sfârșitul nunții.
Moartea și Înmormântarea, al treilea și ultimul moment important al vieții omului, este prezentat accentuându-se gravitatea și solemnitatea morții ca fenomen tragic dureros pentru om, al trecerii din viață în marele mister al eternității neantului. Astfel, s-au descris și redat momentele de pregătire ale mortului pentru înmormântare, „Priveghiul” și „Jocurile de priveghi, Cântecul Zorilor, Cântecul Bradului, Cântări la morți, Bocete.”
În secțiunea a treia, destinată poeziei lirice populare, s-a acordat acesteia o
deosebită atenție, fiind redate doine și cântece populare de dragoste, de dor, de jale, de revoltă, de ciobănie, de plugărie, de cătănie, de înstrăinare, precum și cântece și strigături satirice.
În continuare am valorificat variatele și bogatele descântece din Țara Hațegului,
redând descântece de deochi, de năjit, de soare, de sclintitură, de bubă, de junghi,
de miere, de orbalț, de ulcior, de dragoste, de Muma Pădurii etc., relevând valoarea lor apotropaică, fiind manifestări străvechi ale medicinei populare.
Poezia populară epică este reprezentată în secțiunea următoare de balade populare diverse: haiducești („Dăianu, Munteanu, Mantu din Căvăran” etc.), voinicești („Gruia lui Novac” etc.), familiale („Vălean”, „Iancu Sibiancu”, „Fata Banului de Hațeg”, „Voina” - sora otrăvitoare - etc.), fantastice („Iovan Iorgovan”), legende („ Manole”) etc.
Secțiunea „Proza epică populară” cuprinde basme și povestiri populare, snoave, legende locale ale originii diferitelor toponime, anecdote etc.
În continuare urmează „Proverbe și zicători”, „Ghicitori”, „Folclorul copiilor” și „Jocuri de cuvinte”.
Cuvintele arhaice și regionale au fost explicate alfabetic în „Glosar”. Lucrarea dispune de „Index de interlocutori”, „Index de culegători”, „Index de localități”, „Bibliografie” și o hartă a localităților din Țara Hațegului.
În ansamblu, culegerea monografică „Străvechi tradiții și creații populare din Țara Hațegului” valorifică bogata moștenire literară populară din această străveche vatră de cultură și civilizație românească, prezentând obiceiurile tradiționale de peste an, acordând o atenție specială bogăției și varietății colindelor din satele hațegane, momentele importante din viața omului, relevând accentuarea valorii etice constructive profund umane care le amprentează și care este evidentă și din creațiile poeziei populare lirice și epice bogate, specifice acestui inestimabil areal spiritual cu certă valoare literară, estetică și documentar-istorică.

Hațeg, 2017
Raul Constantinescu