Nicolae Băciuț despre ZIUA LIMBII ROMÂNE...

 Sursa: Cadran mureșean, nr. 7/2026/ Nicolae Băciuț

Cadran - jurnal mureșean, nr. 7/2026. Problema culturală în epoca rețelelor sociale. Tradiții vechi și noi în rețeaua culturală

 

Traficantul de cărți și povestea cărților

 

Traficantul de cărți în câteva note literare

 

 

*„Veritabil <<traficant de cărți>>, de veghe în lanul în care acestea rodesc, Constantin Stancu s-a impus prin distincție și eleganță, în ipostaza de critic literar, prin delicatețe poetică, atunci când s-a refugiat în lumea versurilor, fiind și un împătimit povestitor, nu doar prin formație profesională, <<facând dreptate>> în nevoia noastră de a ne cunoaște adâncimi sufletești, rămânând și „avocatul diavolului” atunci când diavolul mai pune puțină ordine și teamă în pierderea respectului față de frumos și valoare, căci, până la urmă, într-o reverberație dostoievskiană, sperăm că tot frumusețea va salva lumea, atunci când ea înseamnă și morală și estetică și sens”.

 

Nicolae Băciuț, scriitor, editor, jurnalist

 

*„Distinsul Receptor (siglă, infra, D. R.): Şi acestui nou op al lui Constantin Stancu i s-a ales un inspirat-metaforic titlu bine dozat ironic, «Traficantul de cărţi», devreme ce nu există vreo astfel de persoană în întregul spaţiu spiritual valahofon ‒ cum nici reţele de indivizi organizate naţional / internaţional ‒ făcătoare de „comerţ ilicit cu produse-cărţi“ ca şi când ar fi drept <<arme, droguri, organe umane pentru transplant: ficat, inimă, pancreas, plămân, rinichi etc>>., ceea ce nu înseamnă că autorul iese de data asta din perimetrul estetic al realismului întâlnit în „ciclul“ format deja din romanele-i apărute anterior, între anii 2016 ‒ 2021  ‒ «Vadul ars», «Migranţi fără bagaje», «Judecătorul şi jurnalul ars» etc. ‒, realism ce surprinde cu impresionantă obiectivitate, cu supramăsură chiar, catastrofala, păguboasa tranziţie a societăţii din România aflată dincoace de Revoluţia Valahă Anticomunistă din Decembrie 1989”.

 

Ion Pachia-Tatomirescu, scriitor, profesor, istoric literar

 

 

 

*„Firul narativ al romanului, într-o prezentare succintă, ar fi acesta: fostul contabil Pavel Bucur, retras la pensie, este solicitat de afaceriștii locali să își aducă o modestă contribuție la implementarea unui proiect de interes pentru urbe, rolul său fiind de a organiza o expoziție de carte despre Valea Albă. Acesta este un pasionat de literatură, de viața cărților și a revistelor, chiar dacă profilul meseriei sale era unul pragmatic. Pavel Bucur încearcă să se salveze în perioada pandemiei prin literatură, prin puterea ei taumaturgică, de asemenea socializând, cât era permis, cu prieteni și cunoscuți, care îl vizitau uneori sau el însuși era invitat personal la anumite evenimente restrânse. Pe această urzeală narativă se țese o poveste de dragoste dintre Pavel și Laura, o vecină de bloc, cu soțul plecat demult în străinătate, cu care își împarte micile bucurii ale vieții, șarmul femeii cucerindu-l: trupul, se pare, e un bun conducător de eternitate”.

 

Lőrinczi Francisc-Mihai, scriitor, cronicar literar,editor,  profesor

 

 

 

*„O lume românească în schimbare, în tranziție către capitalismul vestic, unde dorința de câștig imediat și carieră încalcă principii etice și denaturează caractere deconspiră autorul prin personajele sale, plasate într-un topos simbolic, Valea Albă, o zona industrială monolit, în ruină, înlocuită cu mediul de afaceri privat.  Schimbarea se observă la nivel de mentalitate, economie, mod de viață, cultură, politică. Dacă în romanele anterioare accentul era pus mai ales pe economia de piață ce înlocuiește una centralizată, pe bătălia acerbă pentru supraviețuire și adaptare, acasă sau migrând în țări occidentale, în Traficantul de cărți, privirea critică vizează cultura marginalizată, dezinteresul față de cartea tipărită, care își pierde rolul în societatea actuală, riscând să fie înghițită de varianta sa virtuală, accesibilă în orice colț de lume prin conectare la internet. Modificările planetare se resimt drastic în zona editării și promovării cărților, autorilor, revistelor, în pierderea reperelor valorice, asaltul mediocrității sub presiunea interesului economic individual”.

 

Sonia Elvireanu, scriitor, traducător, critic literar

 

 

*„Traficantul de cărți este o carte inspirată din realitatea contemporană, Valea Albă fiind toposul simbol al oricărei localități românești. Ideea care-i asigură unitate este aceea a cărții, văzută ca sursă de informație, bază a culturii, suport al relațiilor interumane și antidot împotriva singurătății. Folosind perspectiva narativă homodiegetică, Constantin Stancu transmite din cunoștințele sale impresionante prin deschiderea spre domenii atît de variate, de la istorie la religie, de la educație la cultură, de la viața literară la cea școlară etc. Fluența stilului e asigurată și de absența ostentației, autorul prezintă și invită cititorul să descopere un univers, fără obligația de a-i accepta părerile. Un alt element, marcă a stilului său, este arta portretului. Printre altele, se rețin Mimi, fata bătrînă care știa tot ce mișcă în Valea Albă, pastorul tînăr, cu pulover bleumarin și blugi, cu o privire ageră..., preotul ortodox cu costum obișnuit, gri, cămașă albă..., ochii săi erau expresivi... și primarul, Aristotel Albu, cu mustăcioară..., costum impecabil, ținută de diplomat..., cravată colorată, mov...”.

 

Mihai Petre, scriitor, critic literar, profesor

 

 

*„La finalul lecturii acestei cărți, lăsăm să ne cadă și nouă o lacrimă între filele sale atunci când, deodată cu autorul ei, rostim întrebarea: <<Ce vor însemna cărțile? Dar cultura binecunoscută?>>. Ce vom mai însemna noi, cei care scriem, dacă în viitor vor fi (deja sunt) scriitori ipotetici care „figurează în fișierele virtuale” și cărți scrise de inteligența artificială? <<Spaima va veni când acestui scriitor virtual va trebui să i se atribuie premiul literar pentru „realitatea” din narațiunea bine construită, după canoane acceptate>>, observă cu umor Constantin Stancu.

În fața anticipării unor cataclisme ideologice, sociale și culturale perfect posibile, ne rămâne ecoul întrebării lui Constantin Stancu: <<Cine rezistă?>> Tot anticipativ, îmi vine în minte și răspunsul: cei care merg înainte pe calea visului lor, cei care continuă să citească și să scrie!”

 

Simona Mihuțiu, scriitor, medic

 

*„Pe marginea periplului proaspătului economist pensionar din Valea Albă, se țese o poveste cu implicații sociale impresionante până la emotiv devastatoare. În economia combinatului căzut în dizgrație, proaspătul ieșit la iarbă verde, iată de pildă cum vede drama principală: <<Mi-am amintit ziua în care uzina a lichidat biblioteca strânsă în cincizeci de ani. Compania a intrat în faliment, pe nimeni nu mai interesa biblioteca, bibliotecarele au fost concediate primele. Prin curtea combinatului a fost un covor de cărți de toate felurile. Muncitorii care făceau „lichidarea”, adică strângeau fierul vechi, cuprul, toate cele bune, călcau pe un covor de cărți. M-a durut inima când am văzut măcelul. Oamenii se grăbeau. Nu aveau timp de cărți. Unele erau murdare de noroi, altele de ciment, altele de praf. Timpul adunase tot praful din lume și îl așezase peste ele. Au venit unii din zona uzinei și au mai strâns niște cărți. Era o hârtie bună pentru aprins focul în sobe. Lichidatorul nu a putut vinde cărțile pentru preț de deșeuri recuperabile, costul cu transportul lor la firma de recuperare ar fi costat mult mai mult decât <<valoarea>> lor. S-a făcut un proces verbal de distrugere, și asta a fost totul. Casarea...>>”.

 

Daniel Marian, scriitor, cronicar literar, jurnalist

 

 

„Scris în perioada 2020-2023, în plină pandemie de coronavirus, romanul excelează în astfel de reflecții, unele foarte acute, de-a dreptul îngrijorătoare, asupra unor aspecte de strictă actualitate: problema migrației, cu unele câștiguri dar și cu inevitabile consecințe, greu de suportat, problema culturii, în special a cărții, în Statul Globalist cu fantasmagoriile a ceea ce înseamnă <<cancel culture>> și toate racilele progresismului care au denaturat civilizația occidentală, toate manipulările naționale și transnaționale, idiotica <<political correctness>>, stupiditatea activiștilor de mediu, problema libertății și, în general, a ceea ce numim homo virtualis, cu viitoarele <<ipoteze de lucru>> ce vor sta în fața omenirii...

În totul, romanul dlui Constantin Stancu este scris inteligent, fiecare capitol fiind precedat de un excerpt din cuprinsul lui, semnificativ, esențializând mesajul. Nu putem trece peste caracterul eseistic al multor pagini, protagonistul-economist fiind în definitiv un om cu întinse lecturi, un reflexiv al existenței și condiției umane, cu judicioase observații și inconfortabile premoniții în multiple planuri”.

 

 

Prof. dr. Zenovie Cârlugea, istoric și critic literar, scriitor, publicist

 

 

 

 

Banca poeților: FESTIVALUL NAȚIONAL „LUCIAN BLAGA” - LANCRĂM, 2017: Aurel Pantea, Emil Brumaru, Adrian Popescu, Gabriel Chifu, Ioan Mureșan

 

Revista „Arena literară”, nr. 42/2026. Semnal, sumar, povestea cărților în arena publică

 

Ziua Iubitorilor de Carte

 

Cornel Nistea între ritualul bestiei și papagalii adorați - 6 august, ziua de naștere

 

Cornel Nistea, scriitorul și opera sa 

Cornel Niste - la sediul USR Alba Iulia

 

Cornel Nistea s-a născut la 6 august 1939 în comuna Sălciua, din județul Alba. Este licențiat al Universității Babeș - Bolyai din Cluj-Napoca și a predat limba și literatura română la școli din județul Alba. Actualmente este președintele filialei Alba – Hunedoara a Uniunii Scriitorilor din România și redactor la revista de cultură „Discobolul”, un scriitor activ în lumea literară, prezintă cărțile confraților, îi susține, se prezintă pe sine ca model.

În literatură a debutat în anul 1984, cu volumul „Focuri în septembrie”. Revine în peisajul literar cu volumul „Inocența șarpelui”, urmat de „Colonia de vulturi”, „Papagalii mei adorați”, „Ritualul bestiei”, „Amintiri din șezlongul albastru”, „Împăratul lupilor”, „Zece povestiri pentru copii”, „Caseta cu paradoxuri”, „Întâlnirile mele cu Orlando”, „Jurnal 1977-1984”, „Ultimul din Eden”, „Vânzătorul de apă colorată”, „Tragismul exilului românesc”, „Ieri a fost duminică”, „Însemnări critice”, „Iar nimic în cutia poștală”, „Schițe, nuvele, povestiri”, „Vedenia” și, evident, „Anii de școală. Memorii”.

În data de 6 august 2024, Cornel Nistea a trecut pragul celui de-al 85-lea an al vieții.

Un sincer și călduros LA MULȚI ANI.

Romanele sale sunt repere în istoria literară a ultimilor decenii…

 

Despre romanele publicate putem nota câteva aspecte, din punctul de vedere al cititorului pasionat.

 

Cornel Nistea în romanul Întâlnirile mele cu Orlando, este unul solid, serios, care aduce o tuşă importantă în ce priveşte viaţa intelectualului român înainte de anul 1989.

Romanul tratează viaţa artistului în perioade dificile din istorie, când arta pare a fi uitată între necesităţile sociale şi jocul puterii în platoul magnetic al destinului.

Temele pe care le ridică romancierul sunt profunde, esenţiale şi mereu actuale. Există o fantă în istorie când lucrurile trebuie spuse pe nume, se definesc şi devin mai clare. Cornel Nistea este un lucid, vede trecutul prin perspectiva viitorului, unele teme vor fi mereu actuale, contextul va fi altul, deschiderile altele, oportunităţile sub o altă dimensiune.

Sunt puse în lumină destinul artei şi destinul artistului, legătura cu divinitatea, cu oamenii, cu natura. Se face o paralelă între artistul care trăieşte în mediu catolic, specific unei părţi a Europei, şi artistul care trăieşte într-un mediu ortodox. Această paralelă vine să pună în valoare principiile de viață stabilite de doctrina creștină de-a lungul vremurilor. Romancierul insistă pe tema iubirii ca legătură importantă a existenţei, între necesitate şi realizare. Iubirea este lentila prin care viaţa se vede potenţată, viaţa prinde contur, sens, dramă. Relaţia bărbat-femeie, și aici, mai ales în mediul artistic, pare a fi esenţială pentru că declanşează energii nebănuite.

Romanul începe cu un motto: „Iubirea este singura aducătoare de fericire pură”. Textul este preluat din Bergson, acţiunea romanului se focalizează pe această perspectivă, mereu istorică şi anistorică. Artistul căuta iubirea pentru că este călător spre fericirea pură.

Acţiunea are ca prim plan iubirile în paralel, în oglindă, ale lui Horaţiu-romancier, în principal şi Anamaria, apoi Orlando-pictor şi Diana. Cupluri simetrice, văzute din unghiuri diferite. Preocupările femeilor sunt în sfera intelectualului, respectiv psihologie şi artă, acest lucru face acţiunea mai interesantă, mai palpitantă din punct de vedere spiritual. Aceste cupluri dinamizează acţiunea. Tensiunea dintre iubirea ideală, aşa cum o doreşte Horaţiu Codru şi iubirea carnală, frustă şi pragmatică, aşa cum o trăieşte Orlando, se materializează în lungi dialoguri, reflecţii, acţiuni impulsive şi realitatea care le mediază şi limitează.

„Eram gelos pe relaţia lui cu Diana, în mintea mea se crease un adevărat complex al unui incest, dar mai era şi altceva, poate dorinţa ascunsă de-a mă afla măcar o vreme în locul lui şi nu-mi puteam deloc potoli ticăloşia asta mizerabilă. Dar oare relaţia mea cu Anamaria ce era? Nu era oare bazată tot pe nimicnicie? Nu, nu, era altceva! Şi-mi părea aşa de rău că îndrăznisem să gândesc o asemenea aberaţie. Ei, nu, relaţia mea cu Ana era deasupra tuturor mizeriilor, se afla într-un Eden şi acolo nu-o puteau atinge răutăţile, geloziile de niciun fel”.

Cornel Nistea pune în balanţă, lucru cel mai important, comunicarea artistului cu lumea fie prin imagine (Orlando), fie prin cuvânt (Horaţiu). Aici se centrează tensiunea romanului. Scriitorul comunică prin cuvinte, modul de înţelegere a operei scrise este mai complex, mai dificil, romancierul pare angoasat, tracasat de neputinţele sale, de geloziile sale, de lipsa de înţelege a celorlalţi. Pictorul comunică prin imagine, imaginea vrăjeşte lumea, declanşează vitalitate în jur, femeile par atinse de farmecul stârnit de culoarea care umbreşte destinul.

Romancierul visează la o artă angajată, opera sa ar trebui să reflecte lumea aşa cum este, să nu înfrumuseţeze, să fie oglinda adevărului. Pictorul este un estet, peisajul, nudul, tabloul care picură frumuseţe de dragul frumuseţii, atrage ochiul, mintea, trupul. Pictorul nu se complexează, el pictează nuduri pentru că este, într-un fel, divin. Lumea a fost creată frust, iar trupul femeii reflectă frumuseţea şi perfecţiunea creaţiei, în spatele cortinei este Creatorul. Femeile acceptă (şi asta într-o epocă dificilă) să pozeze, indiferent de starea socială în care se află pentru că sunt vrăjite de ideea eternităţii: peste ani lumea va cunoaşte că ea a fost modelul artistului. Un gând din copilăria lumii, modelul care trăieşte prin opera artistului.

Pictorul instituise un adevărat ritual pentru a atrage şi a picta femeile în atelierul său de boem, atingerile devin argumente pentru o estetică a frumosului. Epoca, însă, vrea altceva: imagini frumoase, peisaje la mare… peisaje din natura patriei, portretul sănătos al muncitorului, ale femeii mature… Fiecare îşi va avea premiile lui, pare să fie mesajul, uitând că vremurile trec; epocile se pliază, oamenii dispar, noi personaje apar în planul secund, apoi în prim plan. 

Romancierul, eroul din carte, se doreşte un apărător al adevărului, titlurile romanelor sale sunt sugestive: Destine, Mizeria, Umilinţa cea de toate zilele… Frica de scris este sinonimă cu frica de moarte, dar raţiunea vieţii este de a se realiza ca artist depăşind condiţiile subiective trecătoare, care apar inerent în viaţa cotidiană. Tangenţial se pune problema relaţiei cu Dumnezeu, mai ales în perioada în care romancierul se afla la Praga într-un studiu aprofundat despre condiţia umană în comunism.   

Romancierul, ca personaj important, visa la o viaţă împlinită alături de Anamaria, vremea petrecută în Cehoslovacia (stat unic în perioada comunistă) îi va dovedi contrariu, va trăi o frumoasă perioadă de dragoste alături de Katerina, fiica unor demnitari comunişti care locuiau acolo.

Experienţa este unică, Horaţiu descoperă o altă lume, ar putea să evadeze în lumea liberă dar rămâne prins în plasa subtilă întinsă de sistemul comunist în viaţa artistului. Nu poate evada, sistemul era mai puternic prin jocul politic, prin tehnici de manipulare, supraveghere, testare… Faptul că, la un moment dat, Radio Europa Liberă îi face public un fragment din romanul său, în loc să-l aducă aprecieri, este privit cu suspiciune. Devine inamicul. Orice faptă a sa pare un element într-un joc ciudat al sistemului de putere comunist care tindea să controleze totul. Viaţa intimă dispărea, omul părea o piesă într-un puzzle dinainte anunţat… Viaţa îl va împinge într-un spital de boli nervoase, mare evadare devine marea rătăcire, sistemul punea o pecete irepetabilă pe conştiinţa artistului: nebun… O întâmplare îi va permite evadarea la… Paris, e jocul marilor puteri în care individul este captat până la anihilare… Sistemele sunt complementare şi omul este anihilat.

Întâlnirile romancierului cu Orlando sunt ocazii de a emite idei, stări, definiţii, concluzii, nelinişti, concluzii incomode.

„- Bine, Horaţiu! Hai să vorbim atunci despre ce-i acela succes. Ai hoinărit prin lume, ai sedus femei, ai scris romane. Ce bine mai mare ţi-ai putea dori. Apoi îţi mai spun ceva: Succesul e o chestie absolut înşelătoare, care adeseori provoacă victime. Trebuie să fii un om fericit că n-ai avut experienţa celor care au trăit succesul totdeauna efemer şi iluzoriu. Ce să-ţi spun, după ce un artist are succes, cum acesta îl părăseşte, trăieşte o dramă de neimaginat, pătimeşte mult mai tare decât cei care n-au avut succes de-a lungul timpului, dar şi l-au dorit.”

Interesante sunt dialogurile romancierului cu iubita sa Anamaria, o intelectuală de rasă, detaşată, realistă, care se va realiza altundeva. Ea înţelege epoca, se desprinde din plasa ideilor fabricate de propaganda comunistă. Apoi, întâlnirile lui Horaţiu cu alte persoane importante ale vremii sunt interesante, incitante  şi declanşează stări spirituale de excepţie, ca o fractură în sistemul politic al epocii, o fantă prin care se zăresc anii în toată goliciunea lor (nud-ul vremii).

Cu toate aceste, Horaţiu, până la un moment dat, este un ales al destinului (titlu de roman) beneficiază din plin de beneficiile sistemului, dar nu reuşeşte să se împlinească. Ajunge matur fără familie, copii… Iubirea este o iluzie în epocă, o nălucă… Este aici şi drama artistului căzut în capcana întinsă de sistem pentru cei care îndrăznesc să viseze şi să caute esenţele…

„Creatorul de artă e un însingurat ce-şi trăieşte drama fără să se poată vindeca vreodată de iminenţa eşecului” – iată o idee despre destinul intelectualului într-o lume căzută din miracol…

„…am după mulţi ani prilejul să mă întâlnesc cu Dumnezeu şi nu ştiu ce să-i spun”. – Drama artistului în faţa eternităţii pure…

„…omul poate fi fericit fără a fi negreşit creator de mari valori…”. – O temă incitantă pentru un psiholog.

„…omul are datoria să încerce să fie fericit?” – Întrebarea care macină conştiinţa scriitorului.

„Ti-am citit ultimele capitole despre Reacţiile întârziate şi-am descoperit acolo o analiză dintre cele mai originale asupra nepăsării şi trândăviei sociale…”. – Gânduri interzise într-o lume captivă.

„Nu mă tem de nimic altceva mai mult decât prostie. Nu-i o noutate că ne ascundem de oamenii ignoranţi şi răi”. – Instinctul de apărare într-o societate bolnavă.

„Laşitatea omului de rând”. – O direcţie imposibilă în epoca dictaturii comuniste pentru intelectual.

O altă temă interesantă într-un sistem social închis: „Disertaţie despre lene, laşitate şi trădare”.

Romanul reuşeşte să fixeze esenţa vieţii, în momentul în care iubirea este văzută ca un vehicul spre fericirea pură, ca năzuinţă, ca speranţă, ca detentă spre desăvârşire…

De menționat și Ritualul bestiei, un roman special, bine construit, dens şi exact, un roman ca un strigăt, poem epic în plin ritual al bestiei, apărut la Alba-Iulia: Editura Teognost, 2009.

Tabloul de început este reprezentativ:

Un om în vârstă, la şaptezeci de ani, stă în şezlongul albastru şi rememorează împreună cu nepoata viaţa sa care a curs, ce este şi ce ar fi putut fi. O poveste care se suprapune peste povestea ţării sale.

Pompiliu Dascălu are puterea de a privi cumva detaşat istoria ultimilor cincizeci de ani în care a suferit transformarea sa nedorită în mod brutal, dar a reuşit să supravieţuiască. Este un biruitor, într-un fel anume, e biruinţa martorului care povestind, acuză. În acelaşi timp, se lustrează depunând efortul de a purifica memoria românilor, reuşind să rămână, cumva, detaşat de drama proprie.

Scriitorul a  valorificat memoria colectivă a românilor despre perioada comunistă dintr-un unghi etern, cel al credinţei trăite, pornind de la valorile certe în aşa fel încât judecata, cu o sentinţă nepronunţată, încă,  vine de la sine. Este judecata timpului crud care nu a mai avut răbdare, după cum scria Marin Preda.

Cornel Nistea urmăreşte viaţa eroului principal, Pompiliu  Dascălu, cercetător la un institut românesc având ca temă rezistenţa celulei mormolocului de broască împotriva factorilor nocivi de mediu, temă ambiguă şi simbolică, implicit. Un ins ce dorea să fugă de politică şi să rămână omul de ştiinţă preocupat de studiul său, în ciuda vârtejului în care au fost prinşi cei mai mulţi români. Devine captiv în istorie.

Dar „Bestia” îşi face apariţia în România după anul 1945, începe ritualul, un ritual asemenea celui religios, o religie a necredincioşilor care doresc puterea cu orice preţ. Puterea care trimitea la moarte orice om, chiar şi nevinovat, la moarte doar,  şi pentru că, nu accepta ritualul. Ritualul declanşat de Bestie este necesar pentru că individul, prins în hora acestea, nu mai putea scăpa.

Citind romanul, asistăm pe rând, imaginar pentru cititor, dar  real şi tragic pentru mulţi români, la îmbolnăvirea spirituală şi fizică a omului. Românii care au trăit în acele vremuri au simţi pe pielea lor ce înseamnă dansul „Bestiei” pe destinele lor.

Dumnezeu este înlocuit de noul crez, apostolii creştini de  „marii dascăli ai omenirii”, credinciosul obişnuit devine activist de partid. Scriptura este înlocuită cu broşura de partid, psalmul credinţei de poezia patriotică. Proprietatea individului devine proprietatea poporului, dar, în fapt, aparţinea celor care, în mod cinic, o gestionează. Fără milă sau morală, biblioteca e un loc al pierzării etc.

Pompiliu Dascălu devine, treptat, prizonier al sistemului din care încearcă să evadeze, ţinând un jurnal ale întâmplărilor triste, un jurnal secret şi public, indirect, în acelaşi timp, cu întâmplări ştiute de toţi. A ţine un jurnal în vremuri grele, în prezenţa „Bestiei”, era un motiv de condamnare la moarte pentru cel care scria şi pentru personajele jurnalului, dar efortul, mai ales spiritual, trebuia făcut: o naţiune are nevoie de adevăr pentru a se elibera, un adevăr care poate să vină la timp şi, uneori, la netimp. Era în joc, de fapt, memoria unui popor care trebuia să înţeleagă şi să nu repete.

Lângă personajul principal îşi trăieşte drama Matei Petric, coleg la institutul de cercetare, drama sa este în sens invers, ca fost legionar, căutând sprijin într-o doctrină specifică perioadei dintre cele două războaie mondiale. Era o doctrină antagonică şi totuşi având și puncte comune triste şi dure cu ritualul Bestiei, care a măcinat generaţii de cetăţeni.

Privind din alt unghi, epoca este străbătută de către Dorel Gozarul, fiul unui procuror de temut în acei ani, cu avantajele materiale şi dezavantajele vieţii personale.

Peisajul uman este completat de Sorana Lăpădatu, o femeie simplă care primeşte mai multă putere decât poate duce, are origine sănătoasă în viziunea sistemului şi a marilor dascăli pe care-l patronează. De la cartea de rugăciuni ajunge la cărticica de propagandă.

Zina Stricatu este femeia tânără şi plină de impulsuri sentimentale, care caută un loc comod în partid şi în societate. Da, prin prezenţa ei fizică şi prin pofta de viaţă simplă la nivelul simţurilor comune, ca etalon în epocă, gată să participe la o masă bună şi la o partidă de sex cu detaşare şi hărnicie, specifică oamenilor rudimentari care nu puteau să înţeleagă; ei trăiau direct, fără complexe.

O apariţie interesantă pe paginile naraţiunii este Luisa Tisoveanu, cercetătoare, colegă cu Dascălu,  o femeie care aspira spre o viaţă luminoasă, la dragoste şi la vremuri mai bune, totul în mod inutil, încercând să salveze ce se mai poate salva din vremurile de libertate.

Personajele sunt mai multe, fiecare are un traseu specific în viaţă şi asta dă culoare unui fundal trist al epocii, însă viaţa pare absorbită de evenimente străine. Fiecare individ prezent pe filele cărţii este un tipar uman asemenea mormolocului de broască, trebuind să reziste factorilor nocivi de mediu.

Personajul principal se leagă de trecut prin amintirile sale despre unchiul Lionel, fost avocat care a decis să fugă din ţară dar care a lăsat în urmă cărţi, un apartament, câteva valori specifice lumii libere. Atunci omul putea să vieţuiască aproape normal, legătura e de natură spirituală şi nu de sânge cum ar fi  fost firesc, memoria conservă speranţa după cum şi transmite ultimul capitol al romanului. Pompiliu locuieşte pe strada Speranţei nr. 13 bis, ca un fel de reluare a ritualului, pe un alt plan, al amintirii şi al posibilităţii de reînviere a bestiei într-un alt context.

Vremurile fac imposibilă iubirea dintre cei doi colegi, Pompiliu şi Luisa, iubirea este exclusă din ecuaţia vremii, rămâne animalul care îşi caută locaş în căldura bestiei. Eforturile personajelor de a realiza o relaţie simplă, de iubire, o relaţie sănătoasă şi necesară la nivel uman, sunt inutile, vremurile au fost altele şi condiţiile sociale au dus în ruină fiinţa.

Căderea omului este redată de scriitorul Cornel Nistea prin întâlnirea dintre eroul principal şi pictorul Mavros, e o întâlnire cu artistul care şi-a pierdut ţelul, se refugiază în credinţă, renunţă la marile teme ale artei pentru a picta îngeri. Îşi ascunde opera pentru a o ferit de distrugere, dar icoanele sale sunt împuşcate simbolic de oamenii vremii, biserica rezistă la nivelul cuvântului rostit, semnele creştine sunt omorâte  de noii ucenici ai comunismului, ai Anticristului.

Teroarea este şi ea menţinută de tancuri şi armată, de abordarea brutală a individului de civili fără de identitate care fac propagandă. Rezistenţa umană e la nivel de zvonuri, percheziţia este iminentă la serviciu, acasă, la vecin, viața este la nivel de bileţele, la nivel de fasole cu ciolan servită la restaurantul partidului, totul făcând parte din ritual.

O prezenţă copleşitoare în acţiunea romanului sunt papagalii, singurii care mai pot duce un  dialog, cât de cât normal cu personajul principal. Mimează libertatea de gândire,  dar, brusc,  totul cade, papagalii preiau lozincile utilizate de Bestie, „învaţă”  repede noua ideologie pe care o strigă cu fervoare indiferent de personaj. Prezenţa papagalilor în filmul acţiunii este una necesară şi lasă deschisă povestea.

Evadarea eroului din real în jurnalul pe care îl ţine este singura posibilitate de a rezista vremii.

Autorul scrie: „Dar ciudăţenia cea mai mare era că un pictor de avangardă cum era Mavros renunţase instantaneu la viziunile sale moderniste şi începuse să picteze dumnezei, sfinţi şi îngeri”.

Iar în alt loc scrie: „A coborât agale scara. Curând, în faţa mea am văzut alt Mavros decât cel din urmă cu câţiva ani, un bătrân numai piele şi os, cu barba albă şi faţa tristă de sfânt, de parcă atunci ar fi coborât de pe perete”.

Romanul se termină optimist: castanii de pe alee înfloresc a doua doară în acea toamnă de după retragerea „Bestiei”..., acolo pe strada Speranţei nr. 13 bis…

Cărțile:

1. NISTEA Cornel, Anii de școală : memorii, Sebeș, Emma Books, 2023;

2. NISTEA Cornel, Caseta cu paradoxuri: publicistică literară, Cluj-Napoca, Teognost, 2010;

3. NISTEA Cornel, Colonia de vulturi, Cluj-Napoca, Teognost, 2004;

4. NISTEA Cornel, Focuri în septembrie, Bucureşti, Cartea Românească, 1984;

5. NISTEA Cornel, Iar nimic în cutia poştală: Schiţe, nuvele, povestiri, Cluj-Napoca, Editura Şcoala Ardeleană, 2019;

6. NISTEA Cornel, Ieri a fost duminică: Schiţe, nuvele, povestiri, Alba Iulia, Tipo-Rex, 2016;

7. NISTEA Cornel, L' Innocence du serpent, Cluj-Napoca, Teognost, 2005;

8. NISTEA Cornel, Inocenţa şarpelui, Cluj-Napoca, Teognost, 2008;

9. NISTEA Cornel, Întâlnirile mele cu Orlando, Alba Iulia, Unirea, 2012;

10. NISTEA Cornel, Însemnări critice, Sebeș, Emma Boooks, 2017;

11. NISTEA Cornel, Jurnal: 1977-1984, Sebeş, Emma Books, 2013;

12. NISTEA Cornel, Papagalii mei adoraţi: proză scurtă, Cluj-Napoca, Context, 2004;

13. NISTEA Cornel, Ritualul bestiei: Amintiri din şezlongul albastru, Cluj-Napoca, Teognost, 2008;

14. NISTEA Cornel, Roses blanches et autres contes, Cluj-Napoca, Risoprint, 2019;

15. NISTEA Cornel, Tragismul exilului românesc, Sebeș, Emma Boooks, 2016;

16. NISTEA Cornel, Ultimul în Eden: Schiţe, nuvele, povestiri, Cluj-Napoca, Casa Cărţii de Ştiinţă, 2014;

17. NISTEA Cornel, Vânzătorul de apă colorată: Schiţe, nuvele, povestiri, Cluj-Napoca, Școala Ardeleană, 2020;

18. NISTEA Cornel, Vedenia, Cluj-Napoca, Casa Cărţii de Ştiinţă, 2015

19. ***, Cornel Nistea în opinii critice, Cluj-Napoca, Casa Cărţii de Ştiinţă, 2014.

Etc.

 

 

 

ZIUA LIMBII ROMÂNE - 31 August 2026, Deva, Biblioteca Județeană „Ovid Densușianu”. Eveniment cultural-artistic

 

Cărțile Hațegului - Alexandrina Terlea, poezia ca salt: dor și credință

 

Poezia ca dor și zonă de trecere

 

Uneori poezia creează un timp al discreției, sensibilității, credințelor imponderabile. Alexandrina Terlea a iubit poezia, a scris poezie, a lăsat un testament liric pentru urmași. A fost profesoară de limba și literatura română, aducând puțină lumină pentru generații de elevi din Țara Hațegului. A semănat o sămânță a trăirilor sincere, intense, a celor care ies din mundanul zilnic. A fost cunoscătoare a domeniului, chiar dacă în mod didactic, dar a reușit să răzbată prin zidul tăcerilor zilnice. S-a născut în anul 1951, a plecat spre o lume mai bună în toamna anului 2024, dar caietele sale au rămas ca o dovadă vie că poezia poate oferi soluții pentru a învinge timpul. Familia, mai ales unul dintre copii, Alexandru Terlea, a adunat aceste texte și le-a făcut public prin volumele Gândului meu, În marea trecere, Lupta vieții, Rugăciune și dor. Volumele au fost publicate prin grija Casei de Editură P&CD Carmel, Arad, 2026. Pe ultimele coperte a lăsat câteva note despre o prezență lirică semnificativă. După cum se poate observa, din titlurile volumelor, autoarea a iubit poezia, gândurile ei s-au coagulat în jurul unui fior liric. Viața i-a fost izvor de inspirație, a dus o luptă cu sine și cu limitele timpului. Cuvintele cer atenție, o activitate intensă, istoria lumii, istoria literaturii a depins de instrumentul de scris. Pentru omul modern a fost stiloul, era simbolul care purta tainele versurilor. Este o mărturie sinceră: ”Eu am un stilou/ Doar să și scriu…/ Dar, ca să curgă slova,/ Mai trebuie să fiu/ Ba un halou/ Ba un sicriu,/ Ba un om cu suflet -/ Suflet viu…” (Eu am un stilou, p. 96). Poezia marchează un moment din istoria scrisului.

S-a zbătut cu iraționalul care apărea brusc, a apelat la credință pentru a face saltul peste singurătatea poetei aflate la intersecție cu valurile vieții. Sinceritatea domină textele, trecutul se revarsă prin amintiri care nu se pot șterge, speranța oferă direcția când greutatea timpului ne copleșește. A punctat călătoria prin viață cu poezii scrise cu migală, privind spre un cer deschis. Anotimpurile au venit peste gândurile ei, luminând perspectiva, natura i-a oferit imagini durabile, muntele, cu aerul înalt, a dominat orele, clipele.

Lupta în viață a fost reală, a marcat-o, dar i-a dat și energia pentru a depăși momentele de cumpănă. A simțit cum frumusețea nu piere, este dinamică, iar animalele de companie pot lăsa semne pentru omul grăbit, semne despre sinceritate, dragoste, tăcere, gesturi care exprimă inexprimabilul. Alexandrina Terlea mărturisea: „O altă sursă de a scrie/ Decât pe tine, viață, n-am/ Nu moarte-am vrut în poezie,/ Am vrut natura-n simfonie/ Și tot ce simt și am, și n-am” (O altă sursă de a scrie, p. 160).

Copilăria, bătrânețea, sensul care deschide perspectiva unei lupte pentru alte dimensiuni, eterne, acestea sunt semnele literare. Suferința a oferit embleme în istoria fiecărei zile, ele s-au materializat în poezii scrise cu migală. Sunt și poezii didactice, ele au ritm, rimă, cuvinte care evită arta urâtului, din contră, versurile păstrează aurul unui clasicism consolidat, acceptat la nivel profesional. Este un domeniu care are valoarea lui, copiii vor trebui să vadă urmele de lumină lăsate de dorul profund, de credințe, de poezia rugăciune, de iubirea discretă și reală. Meandrele vieții au generat poezie, dar și suferință. S-a sprijinit pe o prezența divină, pe valorile familiei, pomenind mereu despre copii, de familia care oferă căldură, siguranță, calm. Copiii apar mereu în versuri, ei sunt semnul unei realități care îndeamnă la luptă, încredere, rugăciune, speranță, contemplare. Istoria literară i-a oferit numeroase exemple, modele, le-a preluat în versurile clasice, a plusat cu o poezie senină, deschisă, optimistă. Caietele manuscris i-au dat ocazia să evadeze din tristețe și singurătate. Mereu a mărturisit cum a plătit pentru a deveni dascăl. Iubirea pentru copii, adolescenți și părinți a dus istoria personală mai departe: „N-am făcut rău la nicicare/ Am avut și prieteni cinstiți,/ Dacă în viață plătim fiecare,/ Mi-am plătit al meu vis, vreau să știți” (Gândului meu, p. 21).  

Moartea poetului Adrian Păunescu i-a readus în memorie importanța poeților și a poeziei în viață, accentul pus pe legătura dintre aceștia și poporul iubitorilor de poezie: „De două zile primăvara-i toamnă/ Iar tu, Poetul, zaci întru-un spital./ De ceva vreme te atacă Doamna/ Cu seceră și umblet triumfal/ În zorii zilei calde de noiembrie,/ Ne-a mai fost dat că să nu mai fii cu noi./ S-a bucurat azi cerul să te aibă/ Când te-a scăpat de-un drum mult prea greoi ” (De două zile, p. 63).

Atenția acordată animalelor este fixată în mai multe poezii, una dedicată lui Lăbuș, cu accent didactic dar și existențial: „Tumbe face gratuit./ Pare tare fericit./ Ne încântă-acuș-acuș/ Cum îl cheamă? E Lăbuș,/ Un cățel de pluș, dar viu./ Latră tot ce-i purpuriu./ Ne iubește,-i jucăuș./ Poți iubi tu ca Lăbuș? (Lăbuș, p.130). Imensitatea spațiului cosmic trezește un prezent acut, pericole pot veni din orice direcție. Sensibilitatea autoarei scoate la iveală o realitate abisală: „Alertă în spațiu: erupții solare,/ Emisii de raze X și disconfort,/ Durere de cap, amețeli, culoare/ Ciudate spre Terra vin, fără efort/ (…) Nu mă-nspăimântă nici gaura neagră, / Flămândă, și-aproape de-al nostru Pământ,/ Nici soarele, care-n fâșii se dezleagă,/ Ci Zidul Tăcerii mă duce-n mormânt” (Alertă în spațiu, p. 17).

Sentimentul trecerii este acut, poezia reflectă această stare, o zi după alta și vine… misterul, lucrurile se dezleagă: „Te scoală ploile/ Te înalți iar spre cer/ Și totu-i mister…/ Apar zorile” (În marea trecere, p. 72). În această călătorie, apar semne, stări care punctează evenimentele personale într-un tablou de ansamblu: „Și trec zile… Trec anii…/ Ca în zbor de cocori…/ Străbătuți de un dor,/ Sau nomazi ca țiganii…/ Luptători ne trezim/ Duși acolo-n țintirim” (Ne trezim, p. 112). Anotimpul punctează timpul, ploaia de toamnă modelează melancolia, deschide perspectiva, speranța învinge trecerea: „Ni-e dor de pace și de flori/ Ni-e dor de oameni înțelepți/ Nu ne considerăm profeți/ Și vrem un cântec de viori” (Plouă mărunt, p. 137).

Retrasă în zona poeziei, textele scrise preiau multe din ecourile poemelor citite și trăite, predate și explicate din literatura română, dar păstrează acel filon care poate caracteriza poezia la modul general. Cititorul va resimți lupta vieții, curgerea timpului, prezența familiei, tablouri din anotimpuri unice, sărbători petrecute în taină, credințe reale. Cuvintele sunt la locul lor, nu abundă experiențele literare, din contră, versurile păstrează substanțele unei literaturi clasice, echilibrate, statornice în forme și fond. Ritmul și rima dau un sens poeziilor, ideile sunt personale dar cu deschidere spre sufletul omului. Volumele recuperează un jurnal liric expresiv, o identitate discretă și sinceră. În istoria literaturii s-au mai petrecut astfel de întâmplări, Emily Elizabeth Dickinson (10 decembrie 1830 – 15 mai 1886), deși nu a fost cunoscută în timpul vieții, nu a publicat masiv,  a lăsat, iată, o moștenire literară important în literatura americană. După moartea poetei, sora ei, Lavinia, a descoperit aceste manuscrise. Le-a publicat, apoi au venit recunoașterile din partea societății și a iubitorilor de poezie. Din 1800 de poezii a publicat doar 10 în timpul vieții. Poezia ei a fost generată de relația cu prietenii, de școală, familie, biserică, trecerea timpului, poate frica de moarte. Războiul Civil American a influențat scrierile ei, istoria punând direct și indirect o amprentă evidentă. Unele poezii sunt dedicate „Maestrului”, o persoană posibil reală, o identitate spirituală, creată prin credințele sale în lumile presupuse și vizibile, între care pot exista legături.  

Pentru Alexandrina Terlea, rugăciunile scrise au ceva din dorul după un Cer mai înalt, sub poverile zilnice: „Ia-mă de mână să nu rătăcesc,/ Noaptea e gri și doar bâjbâiesc./ Spune-ne iar Cine ești pentru noi,/ Oameni de rând, cu poveri, cu noroi” (Ia-mă de mână, p. 167).

 

 

Constantin Stancu

*Text publicat în Revista „Răsunetul cultural”, nr. 8/26   

Revista „Vatra veche”, nr. 7/2026. Semnal, sumar, linii culturale de azi

 

Sursa: Nicolae Băciuț

Dinu Flămând - Gala Poeziei Române Contemporane, Alba Iulia, 20 iunie 2026

 

Sursa: Revista „Discobolul”, nr. 2/26

The Summer Has Remained on its Knees/ Vara a rămas în genunchi

 

The Summer Has Remained on its Knees

 

 

 

I have taken the books of hot summer with riped fruits in words,

autumn has come with an unannounced violence, summer has

remained on her knees, between large pots of earth

prepared of the wine of absence.

I wait for you to tell me a story about the lost seasons, about lost

calendars,

the archaeologists have discovered a city under the old city, the

autumnal shadows confuse the migratory birds and the falling stars

which make signs to this place.

A poet from a city, another one from another country simultaneously

is writing a long poem about the autumn which has violently arrived,

without memory.

Old bones come out from under the wet, rimy furrows,

the air hits the head of the fatigued trees,

summer has remained on her knees and she cannot remember of old

affections...

Only the savaged grass, only the sand on which we write

with our fragile bodies long epos.

 

 

Vara a rămas în genunchi

 

 

Am primit cărțile verii, calde, cu fructe coapte-n cuvinte,

a sosit toamna cu o violență neanunțată, vara a rămas în genunchi,

printre vase mari de pământ

pregătite pentru vinul absenței.

Aștept să-mi spui o poveste despre anotimpuri pierdute, despre

calendare pierdute,

arheologii au descoperit o cetate sub vechea cetate, umbrele toamnei

derutează păsările migratoare și stele căzătoare care ne fac semne în

locul acesta.

Un poet dintr-un alt oraș, un altul dintr-o altă țară scriu simultan un

poem lung despre toamna care a sosit cu violență și fără memorie.

Oase vechi ies la lumină de sub brazde umede, brumate,

aerul se lovește cu tâmpla de copacii obosiți,

vara a rămas în genunchi și nu-și amintește de vechile iubiri…

Doar iarba răvășită, doar nisipul pe care am scris

cu trupurile noastre fragile lungi epopei.

Constantin Stancu ©

Traducerea: Elena Țăpean